Молодые кинематографисты Петербурга, удрученные сложной профессиональной ситуацией в городе, но желающие снимать и экспериментировать, создали лабораторию «Кинолофт». Идеолог творческого объединения кинорежиссер Николай Дрейден и участник лаборатории театральный режиссер Максим Диденко рассказали «Бумаге», что они ищут, кто им мешает и почему отечественное кино остановилось в своем развитии.
Режиссер Николай Дрейден, композитор Иван Кушнир, режиссер Максим Диденко, драматург Константин Федоров. Фото из архива «Кинолофта»
«Кинолофт» — это группа молодых кинодеятелей, занятых развитием отечественного кинематографа через поиск новых тем, языка и средств выражения, но не видящих для себя места в современном городском кинопроизводстве. История объединения началась давно, но стала активно развиваться во времена «передела» петербургской студии: кинорежиссер Николай Дрейден выступил в социальных сетях с недоумением относительно некоторых статей программы Общественного совета киностудии «Ленфильм», которая, по его мнению, «не учитывала интересы, пожелания и планы на будущее реальных кинематографистов, которые будут снимать завтра и снимают сегодня». В ответ Николая пригласили на открытое заседание.
— Я пришел и задал вопрос: какой средний возраст людей, собравшихся в этом зале? — рассказывает Дрейден. — Я старался быть мягким, но сказал, что, по моему мнению, люди такого возраста не могут в категоричной форме решать за новое поколение. Лично мне в качестве кинематографиста в этом городе работать и так крайне сложно. А программа Германа и Сокурова не предоставляла мне возможности работать и дальше.
«Люди такого возраста не могут в категоричной форме решать за новое поколение»
По твердому убеждению Николая Дрейдена, эксперименты в кино закончились в тридцатые годы прошлого века. С тех пор фильм стал лишь использовать новаторские приемы прошлого. А потом кинематограф и вовсе погрузился «в жутчайшую атмосферу быта и реализма, либо стал фиксацией театра». Николай уверен, что кинематограф сегодня потерял то, что делает его кинематографом, — поэзию, точку зрения, ракурс и монтаж — и превратился в нечто, что в лучшем случае можно рассматривать как телеспектакль. Именно возрождением экспериментов с киноязыком и займется «Кинолофт».
Дрейден уверен, что в Петербурге есть «новая формация людей, занимающихся кинопроизводством», чаще всего — независимых, профессиональных и востребованных кинематографистов, которые уже меняют ситуацию в городе в лучшую сторону. С самого начала идею создания «Кинолофта» поддержали Светлана Кармалита, киносценарист и соавтор Германа-старшего, и Алексей Герман-младший. Кинолабораторией заинтересовался и «Ленфильм», но долгое время у сторон не возникало взаимопонимания.
— Люди, которые говорят об «огромных деньгах» и «необычайной дороговизне кинопроизводcтва», не понимают, что профессиональная техника, позволяющая транслировать изображение на экран в высоком качестве, уже есть практически в любом магазине. И это нужно рассматривать не как смерть киноиндустрии, а как начало новой жизни, — очерчивает позиции Дрейден. — Очевидную агонию, в которой находится государственное кинопроизводство, нет смысла продлевать. Есть смысл родить что-то новое.
«Очевидную агонию, в которой находится государственное кинопроизводство, нет смысла продлевать»
Арт-читка сценария «Ленька Пантелеев» 23 января в пространстве «У2»
— Хотелось бы относиться к ленфильмовцам как к товарищам, а не бездушным винтикам бюрократии, которым мы что-то должны, и которые что-то должны нам, — комментирует Дрейден. — Это самое правильное для возрождения студии и кинопроизводства в городе. «Ленфильм» — это мы. Это наш общий дом вне зависимости от художественных воззрений и возраста. Я сам снимал здесь свой дебютный фильм («Придел ангела» — прим. «Бумаги»), это студия, где я вырос. Поэтому для меня лично важно, чтобы «Кинолофт» находился на «Ленфильме».
— Мне «Ленфильм» не нужен, — продолжает Максим Диденко. — Я сходил туда с Колей и увидел висячий замок на двери и дохлую мышь на полу. По ощущениям это умирающее пространство. Для меня важно двигаться вперед, а кто с кем договорился и как это называется — мне все равно. Если человек не двигается, он быстро умирает. И в физическом смысле, и в интеллектуальном, и в творческом.
— Это вопрос зоны комфорта: люди находятся в этой зоне комфорта, и она постепенно превращается для них в могилу, — резюмирует Николай.
На данный момент в сообщество «Кинолофт», помимо Николая, входят еще одиннадцать действующих членов: например, продюсер и генеральный директор HHG Film Company Владислав Пастернак, кинооператор и документалист Максим Эфрос, Павел Смирнов, директор Гамбургского русско-немецкого кинофорума 2011–2012, а также режиссеры, драматурги, сценаристы, менеджеры. Параллельно с творческими задачами, кинолаборатория будет заниматься и финансовыми вопросами: под началом Владислава Пастернака в скором времени планируется открыть кинобизнес-инкубатор.
— Это та штука, которая будет помогать реализовать свежие идеи, «мясо», которое необходимо для нормального функционирования кинопроизводства: кинобизнес-инкубатор вместе с «Кинолофтом» займутся разработкой идей, поиском денег, организацией встречи продюсеров и инвесторов с режиссерами и сценаристами, встречи художественной части с финансовой, — говорит Дрейден.
Ближайшее публичное мероприятие «Кинолофта» — арт-читка текста «Компромисс» по одноименному роману Сергея Довлатова в постановке Глеба Володина 19 февраля.
19 февраля, начало в 19:00
Конференц-зал киностудии «Ленфильм», Каменноостровский проспект, 10, 3-й этаж
Вход свободный, но по спискам (для участия необходимо указать свои ФИО на стене встречи)
