6 декабря 2013

И восходит солнце: что на культурном форуме говорили об отечественном кино

На прошедшем Петербургском международном культурном форуме выяснилось, что российское и петербургское кино уже не так безнадежно, а для просвещения публики в области кинематографии есть совершенно конкретные инструменты. «Бумага» рассказывает о нескольких новых петербургских фильмах, сделанных на «Ленфильме», и о проекте долгожданной городской синематеки.

Кадр из фильма «Иван Васильевич меняет профессию»

Некоторые достижения «Ленфильма»

Событие с громким названием «Петербургский международный культурный форум» на минувшей неделе прошло относительно тихо, а зря: в секции, посвященной кино, успели обсудить важные вопросы проблемной в городе отрасли. Во-первых, там прошла презентация нескольких петербургских фильмов (как бы непривычно ни звучали в сочетании слова «петербургский фильм» и «несколько»). Это, в частности, сразу две картины Любови Аркус, чей «Антон тут рядом» в прошлом году стал важным событием в документальном кино России и не только. Один из этих проектов продолжает тему «Антона»: фильм «Онега» о летнем лагере для детей-аутистов снимался одновременно с дебютом Аркус. Другой фильм — портрет Алексея Балабанова. Над этой картиной Аркус работала в последние месяцы жизни режиссера. Другой важный проект, сделанный на «Ленфильме», — сериал «Ладога» Александра Велединского, режиссера фильма «Географ глобус пропил», о блокадной Дороге жизни. Его покажут на Первом канале в следующем году. Кроме того, анонсировано еще несколько небольших картин, снятых при участии «Ленфильма».
Петербургский международный культурный форум на минувшей неделе прошел относительно тихо, а зря: в секции, посвященной кино, успели обсудить важные вопросы проблемной в городе отрасли

Некоторые успехи отечественного кино

Помимо текущей повестки дня, на форуме обсудили будущее — поскольку при всех новых проектах «Ленфильма» о будущем все равно стоит подумать. На конференции «Дети Синематеки», собравшей множество российских и зарубежных спикеров, говорили о том, как поднять уровень кинематографической культуры в городе (и, шире, в стране) и как бы поспособствовать серьезному интересу к кино у широкой публики. Ответ, собственно, уже был дан в названии конференции. С одной стороны, может показаться, что проблемы и вовсе нет: в последнее время, пожалуй, интерес к русскому кино был выше обычного. Цитата из фильма «Изображая жертву» о том, где именно находится это самое русское кино, превратилась в такое клише, что успела надоесть, и ламентации по этому поводу наскучили всем. Одним из итогов 2013 года стало то, что даже интеллектуальная пресса, раньше игнорировавшая русский мейнстрим, в этом году вдруг заинтересовалась творчеством Дмитрия Астрахана и комедиями с Сергеем Светлаковым. Нельзя исключать, что положительные рецензии на «Деток» и «Горько!» — в какой-то степени жест отчаяния, но это уже вопрос второстепенный. Что касается кассовых сборов, то для русского кино год получился удачным: в десятке за год — три российских фильма, один из которых («Сталинград» Федора Бондарчука) возглавил рейтинг.
Нельзя исключать, что положительные рецензии на «Деток» и «Горько!» — в какой-то степени жест отчаяния
Тем не менее было бы глупо утверждать, что все проблемы позади и мы уверенной поступью движемся к процветанию. Если мейнстрим чувствует себя хорошо (хотя об этом пока рано говорить), самое время задуматься о душе, то есть о той самой кинематографической культуре. С профессиональным образованием ситуация понемногу исправляется, с просвещением — нет. Об инициативе Никиты Михалкова, предлагавшего изучать кино в школах, давно ничего не слышно; старые фильмы на большом экране в России увидеть почти негде. При этом существование киноклубов, иногда с довольно нетривиальным репертуаром, а также статистика скачиваний на торрент-сайтах показывают, что интерес к старому и непрокатному кино существует.

Некоторые планы по синематеке

Формат решения этой проблемы давно найден — это формат синематеки. Ее участники конференции и предложили создать в Петербурге, а в перспективе — и в других городах России. Это не то же, что обычный архивный кинотеатр (как «Иллюзион» в Москве): синематека — это и архив, и музей, и лекторий, и клуб — в общем, важная часть инфраструктуры местного кино. Такова исторически первая Французская синематека в Париже, основанная еще в 30-е. Без нее не было бы «новой волны» — поворотного движения в истории мирового кино, чьим представителям (Годар, Трюффо, Ромер, Варда и другие) сеансы Синематеки успешно заменили профессиональное образование. Чтобы проиллюстрировать, какое значение она имела для парижской молодежи: бунты 1968 года практически начались с того, что местный Минкульт попытался сместить с должности популярного директора Синематеки Анри Ланглуа. Сейчас подобные заведения существуют во всем мире: в числе гостей, выступавших на конференции, были директоры киноархивов Копенгагена и Вашингтона, а также глава нового амстердамского музея Eye — многозального комплекса, сочетающего обычный артхаусный прокат, архивные показы, выставки и видеоарт. Даже в Люксембурге автор этих строк в свое время наткнулся на здание с вывеской «Городская синематека» — небольшое, конечно, но в Люксембурге все небольшое; в России нет и этого.
Было бы глупо утверждать, что все проблемы позади и мы уверенной поступью движемся к процветанию
Некоторое время назад в России уже было подобное учреждение — Музей кино в Москве. Он существует и сейчас, но последние десять лет — без собственного здания: в 2005 году его выселили из киноцентра на Пресне, несмотря на международный скандал. Московские кинематографисты и киноманы до сих пор вспоминают это место: кинокритик Андрей Плахов во вступительном слове к конференции сказал, что Музею мы обязаны своей маленькой «новой волной» середины 2000-х. Была ли эта волна волной — спорный вопрос, но, может быть, именно из-за закрытия единственной российской синематеки она так и не выросла в серьезное движение. Инфраструктура, необходимая для создания синематеки, в Петербурге есть: киностудия «Ленфильм», недавно получившая государственный кредит и нацеленная на восстановление городской кинокультуры, фонд Александра Сокурова, поддерживающий дебютное и экспериментальное кино, а также журнал «Сеанс» в качестве источника интеллектуальных ресурсов. Собственно, «Сеанс» уже давно занимается такой деятельностью, только вместо нормального кинозала ему приходится проводить показы и лекции в помещении магазина «Порядок слов». Владелец «Порядка слов» Константин Шавловский (он же редакционный директор «Сеанса») — один из главных идеологов проекта петербургской синематеки. Результаты конференции пока остались только на бумаге — точнее, в меморандуме, опубликованном на сайте «Сеанса». Как это обычно и бывает с гуманитарными проектами, все упирается в чиновников и желание государства профинансировать инициативу, но, судя по тому, что московскому Музею было обещано новое здание, дела сейчас не так плохи, как восемь лет назад.
Если вы нашли опечатку, пожалуйста, сообщите нам. Выделите текст с ошибкой и нажмите появившуюся кнопку.
Подписывайтесь, чтобы ничего не пропустить
Все тексты
К сожалению, мы не поддерживаем Internet Explorer. Читайте наши материалы с помощью других браузеров, например, Chrome или Mozilla Firefox Mozilla Firefox или Chrome.