Сегодня в Петербурге играют последний перед московскими гастролями мюзикл «Пола Негри» — масштабный проект, в котором впервые использовалась технология задней 3D-проекции. «Бумага» рассказывает, как город, никогда не блиставший в области технологий, оказался первым, где поставили 3D-спектакль, и почему в Америке и Европе завидуют русской постановке.
Фото: Дарья Савельева
Известные в России мюзиклы, вроде петербургского «Бала вампиров» или московского «Чикаго», идут по франшизе. По такому же принципу в Москве появился масштабный мюзикл «Метро», поставленный польским режиссером Янушем Юзефовичем, автором «Полы Негри». В качестве примера известного полностью российского мюзикла можно назвать трагически известный «Норд-Ост». «До появления „Норд-Оста“ считалось, что бродвейская модель в России работать не может, поскольку туристическая инфраструктура у нас практически не развита, а москвичи не будут покупать довольно дорогие билеты и каждый день заполнять зал на тысячу мест», — писала журналист Марина Шимадина.
Помимо того что «Пола Негри» — одна из немногих громких премьер на поле русской постановки в музыкальном театре, это еще и инновационный проект с точки зрения использования технологий. Мюзикл представляет собой рассказ о теперь почти забытой звезде немого кино Поле Негри, блиставшей в период, когда в синематографе только появился звук. По мнению режиссера постановки, время, когда разворачивалась драматическая история, перекликается с современностью: трехмерное изображение стало изобретением, сопоставимым по своей значимости с возникновением звукового кино.
В случае «Полы Негри», когда живых людей соединяют с трехмерным изображением, возникала проблема тени — использовать технологию в чистом виде было нельзя. Поэтому в постановке Юзефовича используется обратная 3D-проекция, новая и довольно дорогая технология (операционные затраты на один спектакль составляют от полутора до двух миллионов рублей), которую прежде никто не применял. Сейчас, по словам команды мюзикла, прием пришлось запатентовать, в том числе и после ситуации, когда на «Полу Негри» подали в суд из-за того, что технологию обратной проекции якобы еще в начале 2000-х изобрели в Самаре. Использование 3D позволяет во много раз чаще менять декорации. «Сколько раз мы меняем декорации в „Поле Негри“ — десять, двадцать? Если бы мы делали это в рамках старого театра, в какие карманы мы тащили бы все это? — рассказывает Януш Юзефович. — 3D — это очень удобно, потому что физически это не существует. Технология дает безграничные возможности, позволяет реализовывать то, о чем раньше мы и не мечтали. Это, с одной стороны, интересно, а с другой, опасно — ведь можно все».
«Мы надеемся, что будем, не как большинство людей здесь, покупать лицензии на западные мюзиклы, а будем их продавать и в России, и за ее пределами»Высокие требования мюзикл предъявляет и к артистам: здесь банально важна не только драматическая игра, но и умение петь и танцевать. Школы, воспитывающей артистов такого формата, в нашей стране нет. Правда, создатели «Полы Негри» рассказывают, что все звезды, задействованные в мюзикле, вроде Андрея Носкова и Гоши Куценко, много и с энтузиазмом работают за вполне приемлемый гонорар. Использование в постановке трехмерного изображения налагает на артистов еще и дополнительные требования: 3D-технология обязывает к особенной четкости исполнения. «Дисциплина была нашей самой главной проблемой, — рассказывает Януш Юзефович. — В театре не привыкли работать с такой точностью и в таком режиме». Сам период выпуска спектакля был очень небольшой — три недели. «В силу того, что у нас нет своей площадки, Януш обречен собирать все в течение всего нескольких недель, у нас нет роскоши долго ковыряться», — рассказывает Геннадий Миргородский. «Если в обычном театре можно себе позволить сыграть чуть правее или чуть левее, то здесь это невозможно. Ты выйдешь из виртуального мира и разрушишь ту сказку, которая есть, — делился спецификой работы в мюзикле артист Андрей Носков на премьере постановки. — Точность должна быть во всем: в движении, репликах, звуках». В авангарде российского мюзикла Петербург никогда не значился, и тем не менее первый 3D-мюзикл возник именно здесь. Геннадий Миргородский объясняет этот факт привязанностью команды к Петербургу, а также сообщает, что это своего рода маркетинговый ход — сначала прогреметь в Петербурге и уже из него попасть в Москву.
Внедрение новых технологий в мюзикл, по мнению режиссера, на природу жанра никак не влияет, зрители относятся к ним с интересом. «Мы сыграли больше шестидесяти спектаклей, и все прошли с аншлагом, — говорит Миргородский. — Технологии — это завлекуха, замануха, это то, что привлекает зрителя, удовлетворяет существующий запрос на новые впечатления. Очевидно, что только одними ими мы не смогли бы ничего сделать. В театре главное — энергетика». На создание 3D-графики для постановки ушло полтора года, картинку отрисовывала польская компания Platige Image. Она же будет заниматься и другими ближайшими проектами команды: мюзиклом «Джульетта и Ромео» и семейным шоу «Питер Пэн». Перед началом работ над мюзиклом «Пола Негри» проводился тендер. «Мы привлекали наши отечественные компании, в том числе просили сделать эскизы ребят, которые создавали „Вий“. К сожалению, у нас пока не понимают, как создавать некиношный вариант, пригодный для театральной коробки», — рассказывает Миргородский.
«Технологии — это завлекуха, замануха, это то, что привлекает зрителя, удовлетворяет существующий запрос на новые впечатления. Очевидно, что только одними ими мы не смогли бы ничего сделать. В театре главное — энергетика»В ноябре в Петербурге пройдут премьерные показы второго мюзикла команды «Полы Негры» — постановки «Джульетта и Ромео». В новой работе Юзефовича сюжет будет развиваться преимущественно вокруг внутренних отношений семьи Капулетти и рассказывать о переменившемся положении женщины в обществе — отсюда перестановка имен в названии спектакля и смена времени, в котором разворачиваются действия, — с XIV века на 2050–2070-е годы. Одно из новшеств, которое будет использовано в «Джульетте и Ромео» — product placement, внедрение в постановку скрытой рекламы. «Может, это станет поводом для критиков посмотреть на нашу работу иначе, а, возможно, вызовет еще большие аплодисменты», — считает Яна Зяблина, PR-консультант проекта, представитель компании Papa Marketing.
